Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
01:26 

Через несколько минут с вами будет говорить Фантомас!

XAMTAPO
Вам помочь или не мешать?


Кто же придумал этого Гения Зла, Повелителя Ужаса, основной функцией которого является наведение страха на всех и каждого?
И почему он был выдуман?

Второй вопрос, несмотря на его кажущуюся риторичность, задан неспроста. Действительно, можно ли считать случайностью то, что в самом начале XX века в литературе, а именно во французской литературе той эпохи, которую принято называть Belle époque - "прекрасная эпоха" - на арену выступили сразу несколько персонажей, задавшие тон последующему развитию криминального романа? Все они были придуманы писателями и приобрели типажный статус для массовой культуры всего XX века, причём статус международный. Базируясь на известном изречении классика, можно сказать, что их выдумали потому, что в обществе к тому времени сформировалась соответствующая потребность в них.

История Фантомаса началась летом 1907г., когда опытный журналист, писатель и светский лев Пьер Вильгельм Даниэль Сувестр (Pierre Souvestre, 1874-1914) нанял в качестве помощника начинающего репортёра по имени Мари Эдуард Марсель Аллен (Marcel Allain, 1885-1969). Оба по образованию были юристами и (по признанию Аллена) их объединяло одно качество - они "одинаково скверно писали". Тем не менее, их соавторство обернулось одним из самых успешных и плодотворных - особенно с коммерческой точки зрения - примеров партнёрства в истории литературы. Их по праву называют гениями бульварной литературы.

Фантомас не был их первым совместным детищем. Сначала в январе 1909г. литературный тандем дебютировал в газете L'Auto (Авто) спортивным детективным романом-фельетоном "Пробег" (Le Tour), главной задачей которого было пропагандировать автомобилизм - техно-гламур того времени. В течение 80 дней газета отводила под эту пропаганду одну пятую газетной площади. Главный злодей в этом романе - получеловек-полувампир. Критики обозвали это произведение "абсолютный китч". Немного позже, в 1910г. в журнале Velo неунывающие соавторы опубликовала анонимную пародию на это своё произведение под названием "Провал" (Le Four).

Вскоре из-под пера бойкой парочки вышел "детективный роман о театре", т.н. фотороман "Руаяльда", в котором фотоперсонажами послужили сами авторы и их друзья, а также ещё один детектив "Отпечаток", ставший впоследствии основой для третьей книги о Фантомасе ("Мертвец-убийца"). В "Отпечатке" впервые появляются инспектор Жюв и молодой журналист Жером Фандор.

Что ж, даже имя нового персонажа ассоциативно, что подтверждается историей его возникновения. Дело было так:

В 1910г. парижский издатель Артем Файар задумал издание ежемесячного журнала развлекательного чтения и начал подбор кадров, предложив Сувестру (имя его "литературного негра" Аллена попервоначалу в договоре не упоминалось) написать серию из 24 романов со сквозным "роковым" героем с гарантированной публикацией первых пяти книг серии, если текст будет производиться ежемесячно и бесперебойно .

По воспоминаниям Аллена соавторы сходу придумали сюжеты для двух романов, а для фабулы третьего использовали "Отпечаток". Но для серии необходимо было придумать броское имя главному герою, неуловимому, таинственному, жестокому, всегда ускользающему от правосудия злодею, не имеющему определённого лица, так как оно всегда скрыто под чужим обликом.

"Мы уже ехали в метро на встречу с Файаром, а названия романа и имени главного героя всё ещё не было, - вспоминал Аллен. - И вдруг меня осенило: "А если Фантомус?" Сувестр тут же записал большими буквами в блокноте: FANTOMUS. Вскоре мы оказались у Файяра. "Ну как? - спросил у издателя Пьер, протянув листок из блокнота. Тот прищурился: "Фан-том-áс? Великолепно!""

Так обрёл имя один из самых зловещих персонажей мировой литературы, причём биографы Сувестра и Аллена прибавляют к этой истории такую деталь: букву U на букву A в имени Фантомаса изменила не подслеповатость издателя, а перст судьбы - вагон поезда метро тряхнуло на стыке рельсов, и карандаш Сувестра смазал букву.

Первый роман "Фантомас" был представлен издателю 10 декабря 1910г. и вышел в свет 10 февраля 1911г.. К его выходу Файар развернул громкую рекламную кампанию, афиши с изображением Фантомаса, сделанные итальянским художником Жино Старасом, были расклеены по всему Парижу и перепечатаны в газетах. Элегантный злодей в чёрной полумаске, цилиндре и фраке, в белом вечернем жилете и с кинжалом в отведённой руке в белой перчатке задумчиво нависает над Парижем.

Тираж книги Сувестра и Аллена разлетелся моментально, и в сентябре 1911г. последовала допечатка первого эпизода серии. Новые тома в мягкой обложке выходили каждый месяц 15-го числа и продавались по цене 65 сантимов. Когда стало ясно, что роман пользуется успехом, цену снизили до 35 сантимов.

В своей работе над сюжетами авторы использовали истории, источниками которых служили газетные статьи и заметки о необъяснимых случаях и загадочных преступлениях. Соавторы их вырезали и архивировали в особую папочку с наклейкой "Коробка с трюками". Оттуда они черпали свежие сюжетные ходы, причём иногда даже давали в романе ссылку на реальный "источник" тех особо заковыристых сюжетных поворотов, которые могли показаться читателям невероятными. Так, например, в романе "Исчезнувший поезд", в котором дочь Фантомаса Элен бежит из заключения, подделав письмо о своём освобождении с подписью начальника тюрьмы, упоминается аналогичный фокус знаменитого преступника Альтмайера, действительно имевший место незадолго до выхода в свет этой книги Сувестра и Аллена.

Кроме того, некоторые занимательные истории авторы напрямую заимствовали из чужих и даже весьма известных романов, так как это было общепринятой литературной практикой.

Все романы о Фантомасе имеют одинаковый объём - трёхсотстраничный, так как от этого напрямую зависел гонорар, но по насыщенности событиями они сильно различаются. К сентябрю 1913 г. соавторы надиктовали уже 32 романа, которые вышли с эффектными сочными обложками всё того же художника Жино Стараса общим тиражом более пяти миллионов экземпляров.

Хотя романы сочинялись наспех, публика была в восторге от Фантомаса. Видимо, Сувестру и Аллену удалось в точной пропорции смешать именно те ингредиенты, что требовалось массовому читателю, поэтому успех их "конечного коктейля" сходу превзошёл популярность других героев из того же литературного ряда: Арсена Люпена, Зигомара и проч. Но о них подробнее позже.

Романы о Фантомасе отличаются простым и даже порой неряшливым стилем, но это не помешало им - а скорее помогло! - стать классикой бульварной литературы. Про всём том сюжет романов развивается лихо, изобретательно и занимательно. Конечно, не о всех романах серии можно это сказать, некоторые заметно более вялые в смысле динамики развития сюжета, да и логика хромает, зачастую вся интрига несовершенна, построена на допущении, не выдерживающем никакой критики.

Марсель Аллен писал, вспоминая совместное творчество: "Мы старались развлекать и интриговать читателя; мы хотели сделать так, чтобы, пролистав несколько первых страниц, читатель с трудом боролся бы с желанием заглянуть в конец книги, где кроется разгадка тайны. Ведь как раз в этом состоит смысл детективного романа с продолжением. Его пишут и читают не для занятий литературоведением, такой роман - это интрига, это развлечение, по крайней мере, я так считаю. И мы с Пьером тоже развлекались.

В центре всех развлечений, конечно, находится он - Фантомас, Дирижёр Зла, Повелитель Ужаса, всемогущий Гений и неуловимый Палач, всемогущий владыка преступного сообщества, которое ему безоговорочно подчиняется.

Могущество Фантомаса так велико, что выглядит феноменальным, трансцендентным, он просто какой-то злой маг и чародей, способный творить вещи, невозможные для "обычных" преступников, короче, он - метафора Отрицательного Героя, философская концепция Вселенского Зла, коему невозможно противиться, воплощённая в условном Человеке в Чёрном. Авторы не конкретизируют своего персонажа, у Фантомаса нет лица, он мастерски гримируется, притворяется другими людьми, особенно любит он заимствовать облик своих жертв - после того, как с ними уже расправится.

Сюжетное время романов, написанных с месячным интервалом, иногда разделяет трёх- или пятилетний срок, но авторов, похоже, не слишком заботит строгий расчёт времени.

Романный Фантомас всегда "мужчина в самом расцвете сил", ему неизменно где-то около сорока лет. Со временем не изменяется и возраст остальных главных персонажей. Полицейскому Жюву всегда хорошо за сорок. Фандор в первом романе достигает совершеннолетия, потом вдруг резко мужает, но с той поры замораживается в чётко не обозначенном возрасте от двадцати до тридцати.

В первой книге тридцатилетняя красавица княгиня Соня Данидофф (жена русского князя, сама по крови не русская) на зависть читательницам остаётся всё такой же тридцатилетней красавицей и в двадцатой книжке (хотя по всему прочему прошло десять лет), только становится уже "русской красавицей" с душой "наивной девушки степей". О как!

Сам Фантомас имеет черты неприятные. Он честолюбив, алчен, не сохраняет верность по отношению к своим же сообщникам, он садистски жесток и холодно расчётлив, беспощаден и циничен.

Фантомас большой поклонник блатной романтики: любит выпендриться, старается обязательно изобрести "злодеяние с выдумкой", его круассаном не корми, а дай убить кого-нибудь не просто так, а с оттенком чёрного юмора.

Ради эффектной уголовной комбинации Фантомас легко жертвует и преданной страстной любовницей, и лучшим другом. Но - что непременно для бульварщины - при всём при том Фантомас обладает необычайным чувственным магнетизмом и непреодолимым личностным обаянием. Женщины гроздьями вешаются ему на шею - не отдерёшь, бандюганы в ужасе благоговеют, а простецкие граждане доверчиво спешат поделиться своими секретами.

Демон в человеческом обличье, и все дела...

"С этим монстром невозможно бороться обычными средствами. Дерзость его беспредельна, а могущество - безгранично..." - говорит о нём инспектор Жюв.

Демонизм в Фантомасе подкупающе сочетается с хорошим воспитанием, изысканными аристократическими манерами, умением одеваться "с тонким вкусом", незаурядной физической силой и тем, что он неотразим для дам, особливо благородного происхождения, так что графинь лобзать ему приходится периодически. Со всеми вытекающими последствиями: в вымышленном германском королевстве Гессе-Веймаре у Фантомаса народился сынок, известный как князь Владимир, выросший в отпетого подлеца и жиголо, а у другой возлюбленной Фантомаса, голландской принцессы, которую занесло в Индию, на свет появляется крошка Элен.
К этой своей дочке, выросшей в свободолюбивую красавицу, Фантомас испытывает тёплые отцовские чувства, выдаёт сентиментальные тирады, но давит своим родительским авторитетом, устраивая мелодраматические истерики, и регулярно умерщвляет её поклонников, потому что не хочет, чтобы она любила кого-то кроме папы.

Кроме того, Фантомас отличается немалыми познаниями в области наук и широко применяет их при подготовке преступных замыслов. Он использует химию, он знает законы физики и электротехники, он осуществляет инженерные разработки, да ещё какие!

Например, в финале третьего романа "Мертвец-убийца" Фантомас избегает ареста, включив заблаговременно установленные под полом сверхмощные электромагниты, и Жюв с Фандором не могут с места сдвинуться в своей подбитой металлическими гвоздями обуви!

Фантомас предпочитает экстравагантные способы решения злодейских проблем:
- он делает себе перчатки из кожи, содранной с рук жертвы, и таким образом подделывает отпечатки пальцев;
- как-то он подпускает к Жюву натасканного гигантского питона, чтобы полицейского умертвил "молчаливый палач";
- пользуется фальшивыми руками-протезами, чтобы провести преследователей - по принципу "а ручки-то вот они где..."
- в ходу у него и прочие изыски вроде чумных крыс и замаскированных во чистом поле ям-ловушек.
Естественными науками познания Фантомаса не ограничиваются, читателю ясно, что Фантомас весьма образован и в области гуманитарных: он говорит на многих языках, он много путешествовал, и поэтому знание иноземных обычаев позволяет ему искусно прикидываться то американским детективом Томом Бобом, то русским морским офицером Иваном Ивановичем, то немецким дипломатом бароном де Наарбовеком и даже - зацените!!! - российским императором Николаем II.

Ни один роман о Фантомасе не обходится без любовных сцен, выписанных с напыщенностью и аффектированностью немого кино ("Дышите глубже, вы взволнованы!") Эти сцены полны "пронзающих как кинжалы взглядов", "лилейных локонов" и "испепеляющих желаний".

По меркам того времени эти сцены считались смелым эротизмом и должны были, видимо, бросить вызов обществу, но современный искушённый читатель только умиляется невинности текста.

Вот, к примеру, княгиня Данидофф погружается в "благоуханную ванну", и когда рядом обнаруживается некто с "благородной осанкой и ироничной усмешкой" - то есть злодейский роковой Фантомас в черной полумаске, "безукоризненно изящном смокинге с элегантной бутоньеркой" и разводит иронично-напыщенные ля-ля, собираясь ограбить красавицу, бедняжка княгиня не может совладать "со своим целомудрием" и высунуться из воды, чтобы позвонить в звонок, ведь тогда она "выставит напоказ нежную обнажённую грудь". :):):):):):)

В романах в качестве антагонистов Фантомаса действует классическая детективная "связка": опытный полицейский Жюв, олицетворяющий правопорядок, и его молодой друг журналист Жером Фандор (модель "Шерлок Холмс - доктор Ватсон"). Фандор начинает с роли "квалифицированного простака", вечно сомневающегося, задающего вопросы и получающего разъяснения беспомощного юноши, но уже к третьей книге он не только становится "ведущим журналистом газеты La Capitale", жутко активным и цеплючим писакой, но и порой начинает превосходить Жюва в способности анализировать факты и делать правильные выводы.

В соответствии с законами жанра романа с продолжениями полицейский обязательно раскрывает преступления, но наказать преступника по заслугам ему ни разу не удаётся.

Литературный успех Фантомаса закономерно продолжился на киноэкране.

В 1913г. студия Леона Гомона, старейшая и вторая по значению во Франции, соперник студии братьев Пате La Société Pathé Fréres, приступила к экранизации пяти романов о Фантомасе. За экранизацию взялся один из самых известных - и плодовитых! - режиссёров эпохи немого кино Луи Фейад. Каждый фильм представляет собой полнометражную историю "в жанре криминальной мелодрамы с элементами чёрного юмора".




"Фантомас - В тени гильотины"
(Fantômas - a l'Ombre de la Guillotine).
"Драма в трёх частях и 30 сценах" по первому роману цикла - "Фантомас".
Продолжительность: 54 мин.,
Премьера в Париже: 9 мая 1913г.
Режиссёр: Луи Фейад.

В ролях:
Фантомас - Рене Наварр;
Инспектор Жюв - Эдмон Бреон;
Журналист Жером Фандор - Жорж Мельшиор;
Леди Бэлтам - Рене Карл;
Княгиня Данидофф - Джейн Фабер;
Актёр Вальгран - Вольбер;
Тюремщик Нибе - Нодье

Луи Фейада считают основоположником приёма саспенс (т.е. нагнетание напряжения действия), принято считать, что его канонам следовали Фриц Ланг, Альфред Хичкок и др. киноклассики. "Фантомас" явился первым знаменитым опытом Фейада в жанре криминальной мелодрамы, утверждающей концепцию многоликости зла.

Первым кино/Фантомасом стал тридцатилетний Рене Наварр, один из самых успешных в ту пору французских актёров.

1913 Fantomas



Успех фильма был ошеломительным. За неделю проката фильм посмотрели 80 тысяч зрителей! Пошёл вал мерчандайза: в продажу поступили миллионы статуэток Наварра в роли Фантомаса, выпускались манекены Фантомаса в натуральную величину, именем "ФАНТОМАС" нарекались корабли, рестораны и скаковые лошади.

В сентябре 1913г. вышел второй фильм - "Жюв против Фантомаса", через два месяца "Мертвец-убийца", затем в феврале и мае 1914г. - "Фантомас против Фантомаса" и "Мнимый судья". Фильмы массово закупались иностранными прокатчиками; в ателье Александра Ханжонкова в России перевели титры всех пяти фильмов и демонстрировали сериал в Петербурге, Москве и Риге. Триумфальное шествие прервала Первая мировая война.

после выхода фильма Фейада Фантомас стал очень популярен в кругу молодых парижских сюрреалистов. Гийом Аполлинер основал Общество друзей Фантомаса, к нему присоединились Жан Кокто и Морис Жакоб, Андре Бретон, Поль Элюар и Луи Арагон, художники Хуан Грис, Ив Танги и Рене Магритт.

В феврале 1914г. Пьер Сувестр заболел воспалением лёгких и умер, не дожив до сорока лет.
В 1926г. Марсель Аллен, к тому времени женившийся на вдове своего покойного соавтора Анриетте Китцлер, решил воскресить героя и начал писать продолжение: цикл под названием "Новые приключения Фантомаса".

Всего Аллен в одиночку написал 11 романов о Фантомасе.

Второй по счету Фантомас появился в 1932-м; постановщиком выступил Поль Фейо (точнее, Пал Фейош; венгр по происхождению, этот режиссер работал во Франции и принял францкоязычную версию произношения своего имени).
Третью экранизацию в 1947 году сделал Жан Саша.
Американцы погрелись на славе Фантомаса в 1920 году, когда Эдвард Седжвик по мотивам произведений Алена и Сувестра снял 20 эпизодов.
В 1980-м, уже после трилогии Юнебеля, Хуан Луис Бунюэль и Клод Шаброль сделали для французского телевидения 4-серийный фильм «Фантомас».
Успех фильма был настолько впечатляющим, что у знаменитого мультгероя Дональда Дака появился немецкий альтер-эго – супермен по имени Фантомиас.

И все таки наиболее успешной была трилогия Андре Юнеьеля с Жаном Маре и Луи де Фюнесом.









Два слова об Андре Юнебеле:

Начинал он как студент математического факультета Политехническая Школа (фр. École Polytechnique)— знаменитая высшая школа для подготовки инженеров.
Потом, во время Первой мировой войны , он ушел на фронт.
Возвратившись с войны сменил профессию и стал художником по стеклу.
Очень скоро Юнебель стал чрезвычайно модным и востребованным.
Первая его персональная выставка прошла в 1927 году
Сколотив состояние на стекле, Юнебель в 1940 году решил податься в кино.
Он учредил свою фирму Filmproduktionsfirma Production Artistique Cinématographie.
Сначала он был продюсером .
Но в 1948 году он решил ,что и сам может быть режиссером.
Вот некоторые назва­ния его фильмов: «Перекресток преступления» (1947), «Ремесло безум­цев» (1948), «Миссия в Танжере» (1949), «Остерегайтесь блондинок» (1950), «Самоубийство для проверки» (1951), «Убийство в кружевах» (1951), «Черная серия» (1954), «Во­споминания шпика» (1955). Потом интерес к подобному жанру на какое-то время утих.
Юнебелль меняет специали­зацию. Он становится комедиографом: «Невозможный го­сподин Пипле» (1955), «Тринадцать за столом» (1955), «Па­рижские манекены» (1955), «Парижское казино», «Школьни­цы» (1956), «Следуйте за мной, молодой человек!» (1958), «Прекратите убийство!» (1959).
В 1959 году, поставив «Горбуна», Юнебелль начинает свой новый этап — этап костюмных исторических боевиков.
Четыре его первых филь­ма с Жаном Марэ в главной роли — «Горбун», «Капитан», «Чудо волков» и «Парижские тайны»,— вышедшие с ровны­ми годовыми промежутками, принесли ему такую извест­ность и такую прибыль, о которой даже Юнебелль мог раньше только мечтать. Они вошли в ежегодную пятерку фильмов, давших самые высокие сборы. Более того: и «Гор­бун» и «Капитан» получили даже специальную премию как лучшие фильмы для молодежи
(с формулировкой — «За создание особо удачных фильмов в трудном жанре, выполненных тщательно, честно по отношению к зрителям, ярке и талантливо»).
Поскольку реклама давно уже известила и само­го темного зрителя, что Жан Марэ работает без дублера, Юнебелль пользуется любой возможностью, чтобы, по его собственному выражению, «помотать публике нервы». Подъем Марэ по щербатой стене замка, по кинжалам, едва втиснутым в расселины между камнями, Юнебелль снимает так же просто и безыскусно, как Люмьер снимал прибли­жающийся поезд. Три-четыре крупных плана: клинок, об­ломившийся под ногой, пальцы, цепенеющие на краешке плиты... Казалось, это все можно снять и в павильоне. Но нет, Марэ — против, для него в этом — основной интерес роли и все снимается, что называется, «без дураков».
Вот река, вот скалистый берег, а вот Жан Марэ, миллиметр за миллиметром ползущий к окошку где-то в самом центре не­ба. А когда, забросив в окошко веревку, он срывается и дол­го раскачивается на высоте шести-семиэтажного дома, это снова фиксируется самым простодушным образом — свер­ху, чтобы все видели: страховочной сетки нет и в помине.
Андре Юнебель снял подряд в общей сложности семь фильмов с Жаном Маре, который играл в них главные роли "Капитан", "Парижские тайны". И везде Маре эффектно дрался на шпагах, мечах, скакал на лошади, великолепно держась в седле.
А познакомились Юнебель и Маре так:
Однажды на представлении Зимнего цирка Маре увидел ак­робата в костюме «рыжего». Акробат вынул сигарету и не мог найти спичек. Шпрехшталмейстер указал ему на га­зовую горелку под куполом. Язычок огня на высоте 15 мет­ров! Акробат сделал вид, что колеблется, потом несколько раз срывался и все же вскарабкался по железному пруту и зажег сигарету, вызвав овацию.

— Я почувствовал себя задетым,— рассказывал Марэ.— Ни­когда еще на моих глазах человек так открыто не смеялся над риском. Для меня стало наваждением проверить, смогу ли я повторить этот трюк.

Номер, рискованный для акробата, грозил большими не­приятностями любителю. Но Марэ поклялся, что удивит рафинированную публику ежегодного гала-представления Союза актеров.

И он выполнил свое обещание, заставив коллег по искусст­ву трепетать за него еще больше, чем он волновался за не­знакомого акробата: он не был профессионалом, но гордо отказался от лонжи. Сотни ртов произнесли «Уфф!», когда он зажег свою сигарету.

Среди прочих в зрительном зале находился Андре Юне­белль.

«Я замирал, как самый обыкновенный, неискушенный зри­тель! Никогда я не видел ничего подобного! Мне очень нра­вился Маре в «Вечном возвращении», в «Красавице и Зве­ре», в «Орфее» и в стольких других фильмах, в которых он щедро развернул свое актерское дарование. Но здесь на меня внезапно снизошло откровение — да ведь он может быть экранным суперменом, Тарзаном, историческим геро­ем, одним из великих капитанов прошлого или одним из этих современных авантюристов, которые пересоздают мир. Обычно актеры, целиком состоящие из мускулов, не обла­дают психологической глубиной. Нельзя требовать от Гер­кулеса из Чинечиты, чтобы он был даровитым исполните­лем. Но Марэ — о, с ним я держал в руках редчайшую пти­цу. И так как я подготавливал «Горбуна», я, не колеблясь, решил: он будет Лагардером»

Что касается Фантомаса, то фильмов о Фантомасе должно быть 12!!!, но было снято только три фильма, видимо, из-за того, что Жан Маре стал ненавидеть этот фильм и свою роль, которая со временем стала просто визитной карточкой Маре. (Маре просто обломист!!) :depress:

Но дело Фантомаса всё равно живет и побеждает!

- есть мюзикл "Фантомас возвращается" по пьесе Габора Рассова, режиссёр Пьер Прадин, музыку в стилях фанк и соул написали композиторы Кристоф Минк и Дом Фракас;
- писатель Борис Акунин признался, что фамилию своего героя Эраста Петровича Фандорина он вывел из фамилии журналиста Фандора;
- балетмейстер Ролан Пети собирался поставить балет "Фантомас", декорации и костюмы к которому делал прославленный кутюрье Ив Сен-Лоран...

Фольклор о Фантомасе:

Парень девушку любил
и над нею подшутил,
написал: "Люблю я вас",
подписался: "Фантомас".

Прочитав записку ту
Говорит она ему:
"Не люблю я больше вас,
Меня любит Фантомас!"

Жан Маре играл в кино
и оставил нам одно,
что таким как Фантомас
может быть любой из нас

Не ходите дети в класс там учитель— Фантомас

Мне нужен труп, я выбрал Вас,
до скорой встречи, Фантомас

Анекдоты о Фантомасе

- Василий Иванович, в лесу Фантомас объявился!..
- Сколько раз, Петька, говорил - не давай Котовскому зеленку.

— Умирает генерал Де Голль. И говорит он: - Исполните мое последнее желание. Хочy yвидеть Фантомаса без маски.
Генерал был не тот человек, которомy можно было отказать. Задействованы были вся полиция и армия.
Hаконец привели Фантомаса, но в маске.
Генерал приказал емy: - Сними маскy. - Пyсть все yйдyт.
Все yшли и Фантомас снял маскy.
Посмотрел на него генерал и сказал со слезами:
- Да... и постарел же ты Василий Иванович.
- Годы идyт - ответил Фантомас, - да и ты Петька yже не молод...

Дьявол встретился с Фантомасом. Дьявол: Фу, до чего же , ты, страшен, Фантомас!
Фантомас: Ха-Ха-Ха!
Дьявол: Прости, Господи мои прегрешения, Душу мою возьми, только избавь меня от этого кошмара.
Господь с небес: Ха-Ха-Ха!

Армейско - Офицерское:
"Все видели фильм "Фантомас"!? Вот у кого аккуратная стрижка - приятно посмотреть!"

Фантомас разбушевался.
Лучшие силы мира были брошены на его поимку.
Джеймс Бонд взял его прямо в постели, загримированного под лесбиянку.
Привез в Фориноффис, оставшись с Фантомасом в камере один на один,
рассказал тому о его правах, что, мол, нет у него никаких прав, и раз он
так опасен, его завтра же и расстреляют, ну и какое будет его последнее
желание.
Фантомас говорит: " Рассказать анекдот."
На следующее утро заголовки в газетах: "Джеймс Бонд скончался от
истерического смеха. Фантомас бежал."
Комиссар Каттани по наводке внедренного в мафию крестьянина взял
Фантомаса в пригородной электричке Палермо с документами на имя
известного торговца оружием генерала Сливича.
Допросив Фантомаса на квартире честного карабинера Луиджи, он честно
раскрыл перед преступником свои карты: что сам Каттани и Фантомас вряд
ли доживут до полудня следующаго дня и не доедут до оффиса судьи
Сальтомандрелло. У мафии длинные руки. За чашечкой великолепного кофе
комиссар спросил у преступника, каково его последнее желание.
Фантомас говорит: " Рассказать анекдот."
На следующее утро во всех газетах: "Комиссар Каттани скончался от
истерического смеха. Фантомас бежал."
Ну, что остается? Все спецслужбы мира обратили свои взоры на майора
Пронина. И не напрасно. В ближайшую же субботу на Черкизовском рынке, в
палатке, за поеданием лапши Доширак, был взят гражданин Вьетнама,
опознанный по характерной татуировке на одном месте и отпечаткам пальцев
как Фантомас.
В ближайшем отделении милиции майор четко объяснил Фантомасу его статью
и что по-всякому тот не жилец, потому как нашей зоны ему не вынести. Ну,
намекнул, так, между прочим, какое у того последнее желание.
Фантомас говорит: " Рассказать анекдот."
На следующее утро сообщение всех газет мира: "Вчера в Москве, при
попытке к бегству с отнятым у сотрудников милиции оружием, уничтожен
международный преступник, террорист Фантомас."
Через три дня сообщение в газетах: "Майор Пронин скончался от
истерического смеха"...

В Запорожье стоит памятник комсомольцам-красногвардейцам, называется "Тревожная Молодость", представляет собой огромную бетонную голову в буденовке, вытянувшуюся в неком порыве с широкими ноздрями. Иначе как "Фантомас" - эту статую не кличут. Даже девушка-диспетчер такси, услышав "Памятник Тревожной Молодости", переспросила - "К Фантомасу что ли?"

Детская фольклор

Ты у меня один,
Как на тарелке блин.
Словно сухарь в руке,
Словно мой нос в муке.
Лысый, как унитаз,
Страшный, как Фантомас,
Зеленый, как крокодил,
Ты меня покорил.
Уши твои, как клапаны,
К роже твоей приляпаны.
Хоть ты немного крив,
Ты все равно красив

Песни о Фантомасе

Переделка знаменитой песни " У самого синего моря"

У самого синего моря
Сидит на трубе дядя Боря
И солнце светит ему прямо в глаз
Дядя Боря— Фантомас


Александр Дольский
О Фантомасе

Поэты мы, поэты мы, поэты мы,
Поэтому, поэтому, поэтому
Мы песню сочинили - высший класс!
И в ней без околичностей
Расскажем мы о личности,
О личности по кличке Фантомас.

Фантомас, Фантомас,
Мы сейчас разыщем Вас
Заглянем в черный гроб сейчас,
Проверим гардеробщицу,
И для приманки купим колбасу!
Поймаем мы агрессора,
И нашего профессора
На всякий случай дернем за усы.

Фантомас, Фантомас.
Пейте кислый хлебный квас!
И ешьте кашу манную,
А ногу деревянную
Мы Вам подарим, жалкий глупый трус!
Поэтому, поэтому
Идем без пистолета мы.
Наш комиссар - красавец смелый Жюв!

Мы вовсе не уверены,
Что все из нас проверены,
А может быть, он в ком-нибудь из нас?
Прокрался тихой сапою
И даже мама с папою
Не знают, что их чадо - Фантомас.

Под маской безразличия
Скрывается двуличие,
И подлость не показывает глаз.
Бои бы те кулачные,
На рожи эти мрачные.
На ваши рожи, мистер Фантомас!

Явление природное, хотя и не народное.
Всеобщее, но только не у вас.
А все ли вы уверены, и накрепко проверены,
Что Вы не Фантомас, не Фантомас?

Бригада С • Фантомас
Автор слов - Кавалерян К., композитор - Галанин С.

Стать детской игрою, но быть чем-то большим,
Слыть страшною сказкой, лицом без лица,
Скрываться всегда от тех, кем был брошен,
Одеть маску маски рукой мудреца.

Я Фантомас, я сумрачный гений,
Я Фантомас, я песня без слов,
Я Фантомас, я блеф и судьба поколений,
Я Фантомас, я призрак больших городов.

В себе, как в других, видеть копию мира,
Одно отраженье в кривых зеркалах,
И стоять в глубине полутёмного тира,
Мелькать серой тенью в холодных глазах.

Я Фантомас, я сумрачный гений,
Я Фантомас, я песня без слов,
Я Фантомас, я блеф и судьба поколений,
Я Фантомас, хо-хо-хо-хо.

Ваш страх - это я, но я лишь причина,
Всегда я был, вы, вы не знали о том,
Став крохотной частью огромной картины
Рождённой, увы, неизвестным творцом.

Цирковая реприза "Фантомас" очень стоящая!:vo:

www.youtube.com/watch?v=9L9hxApAzTQ&feature=sha...


ссылки
fandrom.narod.ru/erik_phantomish_fantomas.html
Самая лучшая ссылка из всех!!!
Обалденный сайт!:inlove:
www.dnevkino.ru/allfims/fantomas.html

ole-fant.narod.ru/Index.html

do.gendocs.ru/docs/index-90414.html?page=9

собственно фильм.
www.liveinternet.ru/users/4410907/post183810146...

@темы: Юмор, Франция, Ссылки, Песни на русском, Кино, Жан Маре

URL
Комментарии
2012-09-16 в 18:12 

Arvenever
Слышишь?Никогда не сдавайся!
Спасибо

2012-09-16 в 21:12 

XAMTAPO
Вам помочь или не мешать?
arvenever, Видимо мои длинные посты читаешь только ты.:)

URL
2012-09-16 в 21:16 

Arvenever
Слышишь?Никогда не сдавайся!
XAMTAPO, думаю их читают и другие.) другое дело что не все комментируют.У меня тоже не всегда на это есть время.

2012-09-16 в 21:17 

XAMTAPO
Вам помочь или не мешать?
arvenever, .У меня тоже не всегда на это есть время. :):):)

URL
Комментирование для вас недоступно.
Для того, чтобы получить возможность комментировать, авторизуйтесь:
 
РегистрацияЗабыли пароль?

Разные истории

главная